中國(guó)新型涂料網(wǎng)訊：
借助現(xiàn)代科技至今讓這個(gè)行業(yè)左右為難。比如用現(xiàn)代漆，因?yàn)闀?huì)加快生產(chǎn)進(jìn)度，可能會(huì)加分；但它會(huì)對(duì)大漆本身的一些性質(zhì)有所改變，這就會(huì)導(dǎo)致減分。
殷商時(shí)代填髹（xiū，用漆涂在器物上）禮器，西漢時(shí)飛入尋常百姓家，唐宋達(dá)到藝術(shù)高峰，明清走進(jìn)宮廷，新中國(guó)貴為外交之禮。漆藝用天然漆，又稱大漆、生漆、土漆、中國(guó)漆制作的精美漆器經(jīng)考古發(fā)現(xiàn)，以不腐不朽的生命力至少已存活8000年。
但遺憾的是，原本發(fā)源于中國(guó)的漆器工藝由日本后來(lái)居上，以至于西方人開(kāi)始東方漆藝時(shí)， 直接以“japanning” 一詞來(lái)指代那些模仿日本漆藝的制作。
漆器作為實(shí)用器皿先隨瓷器興起淡出民間，后一度成為國(guó)家換取外匯的主角，以展品走向世界，遠(yuǎn)離百姓生活，直至大部分人不知為何物。
2006年，國(guó)務(wù)院確定我國(guó)首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，漆器工藝共七項(xiàng)包括雕漆技藝、成都漆藝、福建脫胎漆器和揚(yáng)州漆器、平遙推光漆器的髹飾工藝、廈門漆線雕技藝、天臺(tái)山干漆夾苧技藝皆入選。隨后，又有包括徽州漆器髹飾技藝等多項(xiàng)漆藝陸續(xù)進(jìn)入國(guó)家級(jí)非遺名錄。今年夏天，文化和旅游部、工業(yè)和信息化部發(fā)布第一批國(guó)家傳統(tǒng)工藝振興目錄，成都漆藝、彝族漆器髹飾技藝、重慶漆器髹飾技藝等16項(xiàng)漆器工藝入選。
一場(chǎng)轟轟烈烈的傳統(tǒng)手工藝國(guó)家保護(hù)運(yùn)動(dòng)拉開(kāi)序幕。
“讓設(shè)計(jì)回歸傳統(tǒng)，讓傳統(tǒng)回歸生活。”7月底，在一直堅(jiān)持用天然漆生產(chǎn)漆器的成都漆器工藝廠有限責(zé)任公司（下稱成都漆器廠），成都漆藝國(guó)家級(jí)非遺傳承人、中國(guó)工美行業(yè)藝術(shù)大師、成都漆器總設(shè)計(jì)師尹利萍對(duì)21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者說(shuō)，這一口號(hào)，她早在2012年就已提出。公益文化保護(hù)項(xiàng)目“Traditonow稀捍行動(dòng)”的產(chǎn)品設(shè)計(jì)總監(jiān)陳旻也指出，中國(guó)人已到了享用自己的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的時(shí)候！
然而記者采訪發(fā)現(xiàn)，讓漆器回歸生活，絕非一家企業(yè)吶喊就能做到。漆器的民眾運(yùn)動(dòng)，日本用了上百年，不惜以國(guó)法保護(hù)。這涉及到漆器身份和地位的回歸，甚至有人認(rèn)為如何正確對(duì)待“漆藝” ，不僅是工藝問(wèn)題，更是重大的國(guó)民文化哲學(xué)與國(guó)家形象問(wèn)題。
成都漆器廠長(zhǎng)王岳峰一針見(jiàn)血指出：“和國(guó)際先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)、成熟模式相比，我們的漆器在工藝教育、工藝實(shí)踐以及工藝推廣上，存在巨大落差。”
手工藝價(jià)值之惑
7月底那一周，記者曾多次靜靜地佇立在距成都寬窄巷子不遠(yuǎn)的一座70年代建造的老廠房樓下。紅色柱子上的斑駁條紋，無(wú)不彰顯著成都漆器曾經(jīng)顛沛流離的命運(yùn)，暗喻著當(dāng)下手工藝的地位和手工藝人的價(jià)值。
成都漆器所在的四川，西漢時(shí)的中國(guó)漆都，孕育了中國(guó)第一個(gè)漆器鼎盛時(shí)期。蜀郡、廣漢郡工官專事漆器，一時(shí)風(fēng)光無(wú)兩。
隨著漆器工藝的蓬勃發(fā)展，宋元時(shí)漆器中心轉(zhuǎn)移到揚(yáng)州，解放后福州成為中國(guó)漆都，成都漆藝的光環(huán)有所褪色。50年代，漆器手工藝隨公私合營(yíng)變成集體所有制，成都市美術(shù)工藝社成立，后隨著外貿(mào)業(yè)務(wù)擴(kuò)大成立成都滷漆廠，轉(zhuǎn)為地方國(guó)營(yíng)企業(yè)。浪潮下，新建多達(dá)上千人的福州市第一脫胎漆器廠、第二脫胎漆器廠也扛起了漆藝大旗。
“文革”中，工藝美術(shù)行業(yè)備受摧殘。三年經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，成都滷漆廠被撤銷。1973年，成都市漆器工藝廠在國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)重視下，在原立新木箱廠廠址上修建而成，成了輕工行業(yè)的重點(diǎn)企業(yè)。
遲來(lái)的春天持續(xù)到80年代末，成都市漆器工藝廠和北京工藝美術(shù)廠、北京雕漆廠一樣，在外貿(mào)訂單的支撐下進(jìn)入快速發(fā)展期。老師傅加徒弟，成都市漆器工藝廠從最少9人增至300人左右。
“那是工藝美術(shù)企業(yè)為國(guó)家換匯唱主角的日子。”尹利萍對(duì)21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者說(shuō)�？上Ш镁安婚L(zhǎng)，隨著90年代國(guó)家外貿(mào)體制改革，進(jìn)出口權(quán)逐步放開(kāi)，成都市漆器工藝廠進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自己連當(dāng)時(shí)廣交會(huì)25萬(wàn)元一個(gè)的展位費(fèi)都交不起。2000年前后，包括福州一脫、二脫、北京工美廠等大廠均因產(chǎn)品適銷不對(duì)路，紛紛破產(chǎn)改制。
在求生存的路上，因決策失誤，一起“騰籠換鳥(niǎo)”的引資計(jì)劃讓成都市漆器工藝廠雪上加霜，被迫遷至郊區(qū)，薄薄的家底還被盜賣，停產(chǎn)長(zhǎng)達(dá)5年之久，歷經(jīng)艱難訴訟才重新搬回原有的廠房。2006年被納入國(guó)家級(jí)首批非遺名錄時(shí)，已元?dú)獯髠?014年，成都市天鑫洋金業(yè)有限責(zé)任公司通過(guò)改制、安置，全盤接手并改為現(xiàn)名。
“現(xiàn)在看來(lái)，做外貿(mào)僅僅體現(xiàn)了漆藝的商品屬性，我們的文化屬性就是那時(shí)被徹底丟掉了。”尹利萍說(shuō)。
漆器廠以前劃到輕工部，漆器主要靠參加廣交會(huì)成交。由于出口業(yè)務(wù)萎縮，轉(zhuǎn)內(nèi)銷的漆器廠產(chǎn)值規(guī)模太小，有的已淪為街道中小企業(yè)，不在經(jīng)信部門的重點(diǎn)管轄范圍內(nèi)。中央工藝美術(shù)學(xué)院（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院前身）不少教授早在50年代就呼吁，工藝美術(shù)應(yīng)該劃歸文化類，回歸文化價(jià)值。
尹利萍認(rèn)為，這是國(guó)家總體規(guī)劃認(rèn)識(shí)不足，工藝的社會(huì)地位和文化價(jià)值被忽略�？脊虐l(fā)現(xiàn)，從繪畫(huà)方面來(lái)說(shuō)是先有工藝美術(shù)，才慢慢發(fā)展出繪畫(huà)史。所以，中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)思想是從工藝品慢慢走出來(lái)，然后獨(dú)立化，繪畫(huà)再反哺工藝品。
在工藝美術(shù)里面，漆器工藝是特種工藝。特種工藝屬于比較難的技術(shù)，以前它主要是一種宮廷工藝。原來(lái)輕工業(yè)有一個(gè)規(guī)定，有的傳統(tǒng)工藝學(xué)兩年可以出師，漆器是三年學(xué)徒，第四年才定級(jí)出師。
由于全國(guó)大多數(shù)漆藝廠的命運(yùn)多舛，導(dǎo)致大量手工藝人被迫流離失所，有的開(kāi)工作室后繼乏人，有的已另謀生計(jì)。
“還是有些失落。你把自己歸在一個(gè)手藝人的行業(yè)，拿手藝來(lái)安慰自己，別人是大畫(huà)家大藝術(shù)家。有段時(shí)間還是有點(diǎn)矛盾的。”尹利萍向21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者坦承，從小學(xué)畫(huà)畫(huà)的她聚會(huì)常常被笑：你太珍惜漆器了。
事實(shí)上，相比日本和韓國(guó)，我國(guó)對(duì)手工藝人的認(rèn)可和保護(hù)政策相對(duì)滯后。退休前，尹利萍想申報(bào)高級(jí)工藝美術(shù)師，結(jié)果材料報(bào)到四川省人事廳，對(duì)方說(shuō)很遺憾，四川省沒(méi)有工藝美術(shù)專門的高評(píng)委。
最初，在工藝美術(shù)領(lǐng)域取得重大成就的人士被命名為老藝人。“就拿成都漆器廠來(lái)說(shuō)，師傅這一級(jí)做手藝的有陳春和，余書(shū)云，張福清，還有設(shè)計(jì)的老師傅們。”成都漆器老廠長(zhǎng)李楊平對(duì)21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者說(shuō)。
后來(lái)，國(guó)家將老藝人表彰改成了中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)選。這一國(guó)家級(jí)稱號(hào)由國(guó)務(wù)院負(fù)責(zé)傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)工作的部門授予，評(píng)選始于1979年，曾中途評(píng)定擱置，后于2011年國(guó)務(wù)院頒布了《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》后繼續(xù)評(píng)選。“輕工部在的時(shí)候就是給個(gè)榮譽(yù)證，一直到現(xiàn)在都沒(méi)有任何政策上的享受。”李楊平說(shuō)，退休后和同樣年限的工人拿的工資一樣。
“工藝美術(shù)師跟工藝美術(shù)大師不一樣。工藝美術(shù)師是需要有文化有職稱，有英語(yǔ)標(biāo)準(zhǔn)，門檻都很高。”李說(shuō)。
不過(guò)，對(duì)非遺傳承人的價(jià)值認(rèn)定正要放開(kāi)口子。8月3日，四川省文化廳非遺處負(fù)責(zé)人告訴21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者，對(duì)有非遺傳承人的榮譽(yù)以及全國(guó)非遺保護(hù)先進(jìn)，在評(píng)職稱時(shí)不一定受學(xué)歷的影響，相關(guān)方案尚在制定中。去年底，國(guó)家人社部印發(fā)了《關(guān)于在部分系列設(shè)置正高級(jí)職稱有關(guān)問(wèn)題的通知》，明確指出要增設(shè)工藝美術(shù)“正高級(jí)”職稱。
在日本，杰出的手工藝大師被稱為人間國(guó)寶，由日本文部科學(xué)大臣執(zhí)行認(rèn)定權(quán)限和程序，文化廳長(zhǎng)官負(fù)責(zé)監(jiān)督人間國(guó)寶的技藝傳承，并每年發(fā)放相當(dāng)數(shù)額的傳承資金。
和從業(yè)20年以上的老藝人才有資格評(píng)大師相比，漆器工藝?yán)镒罨A(chǔ)又最重要的髹漆工至今卻連技術(shù)等級(jí)評(píng)定都沒(méi)有。2006年，勞動(dòng)和社會(huì)保障部辦公廳印發(fā)了第十三批漆器制胎工等4個(gè)國(guó)家職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)目錄里，有彩繪雕填制做工，漆器鑲嵌工，沒(méi)有髹漆工。記者查了一下，根據(jù)國(guó)家建設(shè)部制訂的《土木建筑工人技術(shù)等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)》，國(guó)家僅有對(duì)油漆和涂料工人的技術(shù)評(píng)定，以及對(duì)噴漆工的技術(shù)要求。
“中華民族的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如此深厚和豐富，國(guó)外一丁點(diǎn)都要大肆宣傳。我建議對(duì)現(xiàn)在從事傳統(tǒng)工藝一定年限的年輕人也給予每年的補(bǔ)貼或獎(jiǎng)勵(lì)，鼓勵(lì)他們繼續(xù)走下去。”尹利萍說(shuō)。
國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專家委員會(huì)委員呂品田曾在《美術(shù)家》發(fā)表觀點(diǎn)，認(rèn)為對(duì)傳統(tǒng)手工藝傳承人構(gòu)成的認(rèn)識(shí)不能太狹隘，就一些工藝環(huán)節(jié)復(fù)雜、技術(shù)形態(tài)多樣以至于需要很多人來(lái)共同完成的項(xiàng)目，其傳承人也應(yīng)該由很多人來(lái)共同構(gòu)成，比如漆藝項(xiàng)目的傳承人就應(yīng)該包括種樹(shù)采漆、煉漆、髹漆等各方藝匠。
對(duì)此，8月8日，四川美術(shù)學(xué)院手工藝術(shù)學(xué)院漆藝術(shù)系主任蒲江對(duì)21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者說(shuō)，很多工藝美術(shù)大師的工藝得不到傳承，這不光是社會(huì)尊重的問(wèn)題，工藝的可持續(xù)發(fā)展才最重要。手工藝能不能自我良性循環(huán)，產(chǎn)生社會(huì)效益或經(jīng)濟(jì)、文化效益才是價(jià)值的最大認(rèn)定，這首先需要大力對(duì)工藝進(jìn)行教育和推廣。
堅(jiān)守大漆之惑
比教育和推廣更難的是工藝實(shí)踐。
成都漆器廠自建廠以來(lái)，一直堅(jiān)持以天然木材做木胎，生漆為主要原料制漆器。在各種化學(xué)漆廣泛應(yīng)用的科技領(lǐng)域，作為一家傳統(tǒng)手工藝廠，到底該堅(jiān)守中國(guó)的土漆，還是也像別的漆器廠一樣，采用一部分化學(xué)漆？
7月25日，夏日炎炎。和室外的刺眼陽(yáng)光不同，位于底層的成都漆器廠髹漆車間顯得異常陰暗。循著一股濃郁的略帶刺鼻的味道，21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者見(jiàn)到了在昏黃燈泡下正在髹漆的幾位年輕人。
一位20出頭姑娘露在外面的手臂引起了記者的注意，上面全是大小皰疹，不少已腫得發(fā)亮。姑娘是四川美術(shù)學(xué)院學(xué)平面設(shè)計(jì)專業(yè)的大學(xué)生，叫高雨。對(duì)記者的驚訝她只是靦腆笑了一下，手里繼續(xù)在用大漆刷一個(gè)木碗。
一張到處都是漆色的長(zhǎng)條桌上，擺著剛刷好的一排碗。等最后一個(gè)刷完，工人們得把它全部轉(zhuǎn)移到旁邊的窨房。窨房更暗，散發(fā)著濃烈的漆味，沒(méi)有燈，在由木條搭成的架子上，已經(jīng)放了好幾排上了漆的木胎。夏天為了讓漆能如期干，窨房的濕度調(diào)到了70度，溫度23度。陰暗濕潤(rùn)的環(huán)境恰恰是髹漆所需要的。
“來(lái)我們這里應(yīng)聘的工人首先都要過(guò)生漆關(guān)，就是長(zhǎng)漆痱子。”髹漆組長(zhǎng)吳勁松對(duì)21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者說(shuō)。漆痱子說(shuō)白了就是漆過(guò)敏，全身腫，甚至臉也會(huì)腫。尹利萍當(dāng)年進(jìn)廠時(shí)也曾因?yàn)檫@病差點(diǎn)與國(guó)寶無(wú)緣。
不過(guò)，還是老師傅壓箱底的漆器，尤其是一個(gè)采用變涂工藝的圓盤未被人識(shí)的漆藝之美深深打動(dòng)了她，一做就是一輩子。高雨告訴我，過(guò)敏不算什么，她真心喜歡漆器。光打磨上灰這一個(gè)工序就要半年以上，她還需要細(xì)心和耐心。
“這就是大漆的魅力。”李楊平說(shuō)，但也是困惑所在。
她說(shuō)，漆器面臨的最大問(wèn)題是什么？如果漆器要傳承，就要遵循它的本真和規(guī)律，才會(huì)忠實(shí)于漆器技藝，傳承發(fā)展。但大漆本身的天性會(huì)制約生產(chǎn)規(guī)模，會(huì)有不少限制。
吳勁松告訴21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者，曾經(jīng)有一個(gè)客戶因?yàn)椴涣私馄崞鞯墓ば�，定制了了一大批葫蘆，結(jié)果因?yàn)榇笃峁に囍芷谔L(zhǎng)做不出來(lái)，這單生意最后黃掉。
李楊平認(rèn)為，如果想把漆器做的有空間、有市場(chǎng)，一定要借助現(xiàn)代科技的手段，在里面做一些改良創(chuàng)新，然后按市場(chǎng)的需求來(lái)做產(chǎn)品，才能有更大的發(fā)展。
但借助現(xiàn)代科技不能不考慮影響。比如用現(xiàn)代漆，在制作上可能要加分，因?yàn)樗鼤?huì)加快生產(chǎn)進(jìn)度，但它會(huì)對(duì)大漆本身的一些性質(zhì)有所改變，可能又會(huì)減分�，F(xiàn)在，任何一種化學(xué)漆都可以取代大漆，行業(yè)里，院校里面做漆器，很多人完全一點(diǎn)大漆都不用。但她認(rèn)為，中國(guó)大漆最重要的發(fā)明是大漆運(yùn)用在涂料上的貢獻(xiàn)，它的很多效果是別的漆達(dá)不到的。
”所以，我覺(jué)得還是要真正守住有它自身價(jià)值的這一部分，這個(gè)底線不能夠丟。路走偏，走遠(yuǎn)了，要拉回來(lái)是很困難的。”李說(shuō)。
“我們這個(gè)廠一直做的是傳統(tǒng)漆器，對(duì)輔助材料應(yīng)用是有底線的，有邊界的。比如說(shuō)可以提高某一部分的色澤和保護(hù)，填補(bǔ)大漆不具備的功能，使漆的材質(zhì)更美。我們?cè)谄崞魃系倪\(yùn)用不排斥用現(xiàn)代的一些手段。”她告訴記者，困惑的是，這些填補(bǔ)大漆的材料都沒(méi)有漆器行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)。
